ピアノの鍵盤をたたいてみて不思議に思ったことありませんか？
ドとソを同時に弾いたとき（完全５度重音）の透明感の心地よさ！
ところがドとミの場合（長３度重音）のなんともいえない不安定感！
これは長３度の場合に生ずるビート（うなり）のためです。
このビートは１秒間に約６～７回聞こえます。これは人が不快に
感ずる限界ギリギリのものです。２つの音(重音）でどうしてこれだけ
の響きの違いがあるのでしょう？これはｵｸﾀｰﾌﾞ間を１２に等分して
音程をわけた平均律の宿命です。この不透明感な３度をふくむ長短
３和音は２４調全てに共通します。
バッハは長３度と完全５度の響きの感じ（うなりの回数）は同じである
べきと考えたと、ケルトナーは予想しました。
これはバッハの宗教的観念による数の神秘性から生まれるもので、彼
の音楽の基本(通奏低音）をなすものです。
つまり、ドもミもソもみな同格で同じ関係でる。すなわち三位一体の音関係
をなすとし、彼独自の音律を確立したはずだとケルナーは言います。
これが「バッハの気持ちよい調律法」の基礎になります。
三位一体とはキリスト教では、父と子と聖霊は同じもので同一であるという
教義です。最近は政治の世界でも三位一体改革とかわけのわからない事
を言った小Oさんがいましたが、本当に意味をわかっていなかったのですね。
わたくしも自分のピアノで試してみました。ドソの５度を純正完全５度と、ドミを
純正長３度にしておきます。そしてややソの５度を狭めに修正にしながら、ミを
少しずつ高めていきます。そうするとあるところで、ドミとドソの響き（うなり）が
ひとしくなる点があらわれます。
これが気持ちよく狭められた５度と広められた３度です。
この気持ちよく調律された５度は５箇所で残りの７箇所は純正完全５度をなし
ます。
ビートを聞き分ける練習をすれば、だれでも１９ステップの工程をへて調律
することができます。
バッハの時代はクラビーア（チェンバロ）かオルガンが鍵盤楽器の主流でした
ので、自分自身で調律して演奏したり作曲したのでしょう。
わたくしはピアノで全音域調律してみました。平均律クラビーアの１番プレリュ
ードの冒頭部分を弾いてみましたが、とにかく美しいの一言です。
心地よいビート数はノンビートに勝るかもと思いました。
バロック音楽の奏法はノンビート奏法といわれますが、この調律で発生する
ビート感はどう解釈すればいいのでしょう？バイオリンのノンビブラート奏法
ってこの時代の本当の奏法なのかなあ？と思ってしまいます。
バッハの音楽は重々しくも哲学的でもなくとてもロマンティックですよ。
この響き（魅惑の３度）をだれでも手軽に楽しもうとエンジェルスハープを開発
しました。詳しくはエンジェルスハープのブログで紹介していますのでご覧下さい。
では今日はここで区切りとします。
このブログ、どこまで展開してゆくかわかりませんが、もうすこし続けたいと思います。
ではまた！